28/02/2020
SYRIE, SOS. Refuser l'abandon criminel.
ANALYSES et QUESTIONS...
Syrie... Un constat : L'abandon des Kurdes et des Syriens par les Occidentaux.
Les habitants de la Ghouta comme les Kurdes de Syrie sont abandonnés à leur sort par les grandes puissances.
D’un côté Assad reprend la Ghouta, aidé par la Russie.Bombes, évacuation, danger. De l’autre les Kurdes sont sous la menace turque. La population civile d’Idlib est sacrifiée.
Indifférence et silence des pays occidentaux qui avaient été aidés par les Kurdes dans la lutte contre les djihadistes terroristes.
Certes la situation n’est pas simple. Affronter militairement Assad ou Erdogan ne peut être envisagé. Mais poser autrement ses exigences pourrait être fait, diplomatiquement, en trouvant des moyens de pression, en cherchant des alliés, en utilisant ce que les institutions européennes et internationales devraient rendre possible, sauf constat d’échec radical.
Lire l’éditorial de Politis, vision pessimiste mais objective.
Le blocage principal vient de Poutine, l’allié d’Assad. Droit de veto à l’ONU. Aucun questionnement possible.Assad et Poutine veulent reprendre le pouvoir sur tout le territoire syrien. Et près d’un million de réfugiés fuient vers la frontière turque, foule qu’Erdogan veut renvoyer vers l’Europe… Note d’un site de la presse canadienne…
Le leader kurde Selahattin Demirtas, qui parle de sa situation de prisonnier et du rôle de l’écriture, dénonce l’attitude des pays européens et du monde occidental en général : "Le monde 
occidental ferme les yeux sur les violations graves des droits de l'homme et l'arbitraire en Turquie en cédant au chantage d'Erdogan sur des sujets comme la crise des réfugiés, la Syrie, la Méditerranée orientale. C'est, selon moi, une grande honte et un déshonneur pour les gouvernements membres de l'UE car, ce faisant, ils tournent avant tout le dos à leurs propres valeurs et aux valeurs de l’UE."Le Point, 23-01-20
Les témoins ont lancé alerte sur alerte. Rien.Le médecin Raphaël Pitti, très engagé dans le secours aux civils, lui qui a formé des médecins aux interventions en terrain de guerre et sait la catastrophe locale, a fait appel au gouvernement pour qu’au moins des tentatives diplomatiques soient posées, que des mots soient dits, et des actes décidés. Rien, là comme ailleurs. Ou trop peu. D’où le désespoir de celui qui sait ce qu’il en est de la réalité sur place. Et déplore l’absence de réponse du président français… À voir sur issues.fr
Ce que disait Raphaël Pitti en août est toujours valable et rejoint la critique du leader kurde prisonnier : "Idlib ne doit pas être le cimetière de nos valeurs"…
Le Point, 22-08-19
Des réfugiés syriens, défenseurs des droits humains (et qui ont été eux-mêmes prisonniers) traquent les bourreaux du pourvoir syrien qui peuvent se cacher en Europe, notamment en Allemagne. Ainsi Anwar Al-Bunni (auquel le JDD du 1er mars consacre un grand article sur deux pages, mais non lisible en ligne). Infos sur le site des diasporas… Article sur diaspora.en.ligne…
Mais la propagande d’Assad et Poutine utilise même des rumeurs complotistes pour empêcher certaines révélations (comme celles sur les attaques chimiques)...
Info sur ConspiracyWatch…
Les déclarations du président Emmanuel Macron s’adressant à Poutine et Erdogan restent décevantes, même s’il a exprimé sa ’très forte préoccupation'… Article de 20 minutes...
Et même si l’UE a condamné l’offensive d’Assad (lien ci-dessous), elle cède au chantage d’Erdogan au sujet des réfugiés (que la Turquie laisse passer, au 1er mars)…Le Point, Février 2020... https://cutt.ly/0twDQGo
Jusqu’où ira Erdogan ? se demande Michel Taube dans Opinion internationale (209-02-20)… Analyse solide, pour situer les enjeux… Mais où commence et finit la solidarité avec des gens en grand danger ?
Dans Slate, en décembre 2019, l’analyse pointait la stratégie de Poutine : écrasement et terreur (bombardement de la population civle, hôpitaux ciblés (pour des raisons stratégiques paradoxales). Confusion entre "terroristes" et rebelles démocrates… Analyse toujours valable en mars 2020…
"Le pire du pire à Idlib" (titre papier, JDD du 23-02-20), "En Syrie l’enfer des civils pris entre deux feux" (titre web)… Le dr Hassan El Abdullah, directeur de l’ONG "SOS Syrie" explique que 100000 personnes dorment dehors dans le froid et la neige, que des enfants en meurent. L’article ajoute que "Dans les faits, l’armée syrienne et l’aviation russe bombardent tout et tout le monde, hôpitaux, écoles, infrastructures, habitations… Civils et rebelles. Alors que les habitants de la région ont résisté et subi la domination locale des groupes djihadistes." Tue Jakobsen, directeur de Care en Turquie, parle "d’escalade dans la brutalité" : "On a atteint le pire du pire. C’est l’apocalypse".
Dans sa chronique du 28 février dans Le Monde, Alain Frachon, parlant de quatre dirigeants (Trump, Poutine, Xi Jinping, Modi) dit que, "avec eux, l’État de droit régresse", ils "ne croient qu’aux rapports de force" et "le politique l’emporte sur le droit". C’est bien le comportement de Poutine en Syrie, tel que décrit ci-dessus, article du JDD.
Pour mémoire, une autre résistance, celle qui sauve les livres. Une bibliothèque sous les bombes… Note de 2019 sur ActuaLitté...
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SOURCES D'INFORMATION...
FIL d’ACTU SYRIE, Le Monde...https://www.lemonde.fr/syrie/
Fil d’ACTU SYRIE, 20 minutes…
TÉMOIGNAGES D'IDLIB. La page Facebook d’Hanen ALsayd, jeune journaliste indépendante d’idlib…
INFOS jour après jour, et TÉMOIGNAGES de Syrie.
SYRIE.NEWS… SITE et PAGE Facebook.
Le mur Facebook public, de Julien Fares est la source de certains témoignages.
Sur sa page, en introduction, ceci :
'Notre mot.. notre stylo..notre caméra sont plus forts que leurs armes.'
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LIVRES, FILM, TRIBUNE, et POÈMES...
Un LIVRE de Michel Seurat qui reste actuel… "Syrie, L’État de barbarie",..
Un LIVRE qui cherche les racines de la situation syrienne… "Histoire de la Syrie", par Xavier Baron…
Très important, le LIVRE de Raphaël Pitti, son engagement de médecin urgentiste en Syrie… "Va où l’humanité te porte"...
DOCUMENTAIRE syro-danois. The Cave, de Firas Fayyad, 2019. On y voit la pédiatre syrienne Amani Ballour exerçant en sous-sol dans un hôpital qui a été bombardé souvent.
Page FranceInfo/Culture…
TRIBUNE de Raphaël Pitti et de ses collègues, Ziad Alissa et Anas Chaker, de l’UOSSM France, médecins de guerre. 2018. Sur le déni d’humanité de la communauté internationale, colère contre l'immobilisme… FranceTVinfo... https://cutt.ly/9tw6vcU
LIVRE. "Syrie. Anatomie d’une guerre civile". ("La première étude sur la guerre civile syrienne faite à partir d’entretiens réalisés en Syrie même et dans les pays voisins.") Enquête sur le terrain, collectif, CNRS éds. 2016. https://cutt.ly/Rtw6TCb
POÈMES pour la Syrie, de Valentina Meloni (pour dire ce qui est difficile à dire), revue en ligne, The dreaming machine. "Don’t Tell Me About All Your Ghost Children". Traduction, de l'italien à l'anglais, par Pina Piccolo...https://cutt.ly/Ktw6EhR
POÈME de Hero Kurde, jeune poète kurde. Texte dédié à son mari, grièvement blessé. "Puisque tu existes", La Règle du jeu, 2020. Traduit du kurde par Ahmed Mala… https://cutt.ly/ttw64dv
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PÉTITION...
Que pouvons-nous faire ? Sortir de l’impuissance et prolonger le cri de Raphaël Pitti… Pétition...
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NOTE précédente, Syrie, 14-02-20…IDLIB, tragédie syrienne et catastrophe internationale... http://tramesnomades.hautetfort.com/archive/2020/02/14/id...
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MISE à JOUR, 5 mars
Article d’El Pa1s, Espagne, 29-02-20. "Refugiados : Están disparando botes de humo a los ñiños, a los ñiños !"... https://cutt.ly/SteqXRe
La Turquie force l’Europe à ne plus fermer les yeux face aux réfugiés. Courrier international… https://cutt.ly/AtrYT2P
Migrants venus de Turquie… et d’ailleurs : le cruel dilemme
de l’Europe. L’édito de Michel Taube,Opinion Internationale...
https://cutt.ly/vtrYOeC
"La guerre en Syrie toujours et encore", chronique d’Alain Frachon, Le Monde du 5, daté 6 mars (titre papier)…
Ce n’est pas fini car les intérêts géopolitiques des uns et des autres s’opposent, et s’opposent aux intérêts du peuple qui ne veut plus de la dictature d'Assad. Interviennent l’Iran, la Turquie, et la Russie (qui soutient Assad pour ses propres projets).
"Les responsables de cet exode de proportion biblique, que l’ONU qualifie de plus grand drame humanitaire du moment, sont Bachar Al-Assad et Vladimir Poutine."
"Urgence humanitaire en Syrie", émission télé. Sur France 5, C à vous, le 5 mars, avec Amani Ballour, pédiatre syrienne, et Raphaël Pitti, médecin humanitaire, qui dit être scandalisé par l’abandon d’un peuple martyrisé… (Il rencontre un commissaire européen le 6 mars).
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MISE à JOUR, 6 mars...
"Erdogan mène un projet panislamiste et néo-ottoman qu’il faut combattre
de toute urgence". Tribune du philosophe Mezri Haddad, FigaroVox…
https://cutt.ly/kttG8mp
"Europe. Où est passée l’humanité ?". Médecins du monde…
https://cutt.ly/LttHggA
Lettre ouverte au Président (par 30 ONG,
dont Médecins du monde)… "Situation à la frontière
entre la Grèce et la Turquie"…
https://cutt.ly/uttHOyn
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MISE à JOUR, 8 mars...
Médecin sur le front syrien, Raphaël Pitti
Version courte (2018)
Médecin au front,
version longue (2020)
http://www.leparisien.fr/international/syrie-raphael-pitt...
...........................Voir aussi la liste de liens "Syrie", marge gauche du blog
(descendre). Et la vignette-note sur Raphaël Pitti
(marge droite, en haut)...
(descendre). Et la vignette-note sur Raphaël Pitti
(marge droite, en haut)...
23:58 Publié dans LIVRES, POÉSIE, SITES/Web/LIENS, Violence/guerre/terreur | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : syrie, guerre, répression, barbarie, terreur, réfugiés, syriens, kurdes, assad, poutine, erdogan, selahattin demirtas, anwar al-bunni, michel seurat, xavier baron, raphaël pitti, syrie l’état de barbarie, histoire de la syrie, va où l’humanité te porte, cyber@cteurs, anatomie d’une guerre civile, poèmes, hero kurde, valentina meloni, ziad alissa, anas chaker, poésie, pina piccolo, ahmed mala, humanisme, firas fayyad, amani ballour, the cave, hassan el abdullah, tue jakobsen, mezri haddad, médecins du monde, hanen alsayd, julien fares, syrie news
20/02/2020
Jean Sénac, poète majeur, présent sur le site du Printemps des poètes. 2020 : Le COURAGE... / LE LIRE : LIVRES...
Jean Sénac, poète majeur, natif d'Algérie, en 1926 (Béni-Saf), d'origine espagnole (famille ouvrière), vint à Alger en 1946. Il a ouvert le chemin à de nombreux jeunes poètes algériens, car très engagé pour le développement de la création poétique et de sa diffusion. 
Il s'intéressait aussi beaucoup à l'art, et il a écrit de nombreuses chroniques à ce sujet. (Un livre magnifique, "Visages d'Algérie / Regards sur l'art", regroupe des textes de lui et des reproductions, ainsi que des documents divers, comme une lettre de René-Jean Clot. Les textes ont été réunis par Hamid Nacer-khodja (qui fit sa thèse de doctorat sur Sénac), et la préface est de Guy Dugas. Cet ouvrage, 2002, est une co-édition France-Algérie : Paris Méditerranée et Edif 2000.)
De lui il faut lire les poèmes, dans lesquels il chante la présence au corps vivant, l'amour du pays (avec une vitalité camusienne : et il "signe" d'un soleil...).Oeuvres complètes disponibles (Actes Sud).
Mais un livre rend son oeuvre abordable en collection de poche, Points, "Pour une terre possible". C’est un choix de poèmes établi, et introduit, par Hamid Nacer-Khodja. Si Camus fut le premier à l’éditer Hamid Nacer-Khodja, dans cette continuité d'estime de l'oeuvre, le fait lire… (Camus avec lequel Sénac eut des désaccords, mais qui fut toujours important pour lui, à l’égal de Char qui préfaça son recueil : deux noms à retenir pour comprendre où il se situe, sur le plan littéraire - car sa fidélité n’est pas seulement une reconnaissance due à ses découvreurs, mais la conviction intérieure - justifiée - d’une parenté d’exigence, d'un niveau d'écriture...).
Si Sénac adhéra à l'espoir de l'indépendance, il refusa, après, de devoir demander la nationalité algérienne, demande exigée, malgré son engagement, car c'était une discrimination qu'il ne voulait pas accepter, ayant un idéal de droit du sol et non du sang ou de la religion. Il s'investit pourtant dans la vie du pays, eut des joies, puis des déceptions dont certains poèmes témoignent, des expériences d'ostracisme, par les mots qui désignent pour exclure.
Malheureusement ses dernières années furent marquées par des épreuves, et des conditions de vie difficiles matériellement.
Il mourut assassiné en août 1973 à Alger (sans qu'aucune enquête sérieuse n'aboutisse). Cependant Jean-Pierre Peroncel-Hugoz, qui fut correspondant du Monde, fit des recherches. Lire, de lui, "Assassinat d'un poète".
Et lire, aussi, le très bel hommage de Jamel-Eddine Bencheikh, "L'homme-poème", Actes Sud.Hirak... Si Sénac vivait, il serait certainement avec ceux qui demandent la démocratie. Mais que dirait-il des orientations à prendre, on ne peut le savoir, la situation étant plus que complexe. Certainement protesterait-il contre les atteintes aux droits. Et j'ai l'intuition qu'il dialoguerait avec Kamel Daoud. Ils pourraient être amis.
Lire Jean Sénac. Œuvres poétiques, rééd. Actes SudChronique d’Albert Bensoussan, "Jean Sénac, le Lélian d’Alger",
En attendant Nadeau, 18-02-19, revue en ligne…
(Sur la parution des Œuvres complètes...)
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À noter, et lire...
Le livre de Bernard Mazo est référencé sur le site du Printemps des poètes.
"Jean Sénac, poète et martyr"
Avant-propos de René de Ceccatty.
Préface de Hamid Nacer-Khodja
Noter, aussi, même site, un autre livre indiqué.
"Quand l’amandier refleurira"Anthologie de poètes algériens d’expression française
Par Samira Negrouche
Ne pas oublier, cependant, l’anthologie (excellente)"Quand la nuit se brise"
Poésie algérienne, anthologie
Par Abdelmadjid Kaouah, coll. Points
03:02 Publié dans ALGERIE/Algériens, PIEDS-NOIRS, POÉSIE | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : jean sénac, algérie, pieds-noirs, poésie, œuvres poétiques, visages d’algérie, l’homme-poème jean sénac, jean-pierre peroncel-hugoz, hamid nacer-khodja, guy degas, albert camus, camus, rené char, char
06/12/2019
"L'Oeil égaré dans les plis de l'obéissance au vent", Victor Hugo cité et relu par André du Bouchet
Un livre pour deux géants. Magnifique titre,
qui reprend une citation de Victor Hugo à
peine modifiée ("les plis", pour "tous ces plis"),
fragment de "Post scriptum de ma vie".
André du Bouchet a réuni des brisures d'écrits
fragmentaires de Hugo, superbe choix où tout
est offert du poète, dans la densité et la
profondeur. Hugo, notre contemporain ici.
Suit une analyse qui avait été publiée en revue
en 1951 ("L'infini et l'inachevé").
L'ensemble offre cent pages magnifiques.
Un lien (lointain...) qui a l'avantage de donner
la présentation du livre par l'éditeur, Seghers...
https://www.gallimardmontreal.com/catalogue/livre/oeil-eg...
Et celui-ci (voisin) avec une brève introduction...
https://www.payot.ch/Detail/loeil_egare_dans_les_plis_de_lobeissance_au_vent_par_victor_hugo_suivi_de_linfini_et_linacheve-andre_du_bouchet-9782232121944
04/12/2019
"En trente-trois morceaux", fragments de René Char
René Char... Donc, des éclats de verre,
éclats de textes qui échappent aux livres
et deviennent livre essentiel. Peu de fragments
dépassent les trois lignes, souvent deux
suffisent, ou une seule. Trente-trois pages,
un éclat par page.
Le "Veilleur éphémère du monde" n'a pas
besoin de plus pour tracer l'errance lucide
d'un des "pélerins extrêmes".
Suivent des notations brèves sur la poésie.
Pour dire pourquoi et comment
"Les poèmes sont des bouts d'existence
incorruptibles".
Et notamment par quels refus du poète
(comme celui des "pages insignifiantes
qu'il n'écrit pas").
Lien, page éditeur...
http://www.gallimard.fr/Catalogue/GALLIMARD/Poesie-Gallimard/En-trente-trois-
23:48 Publié dans POÉSIE, RECENSIONS,notes de lecture. (© MC San Juan) | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : rené char, char, en trente-trois morceaux, poésie, fragments
26/11/2019
Une heure de jour en moins, poèmes de Jim Harrison
Je relis le recueil de poèmes de Jim Harrison.
Le lisant j'ai un peu l'impression de vivre
ce qu'il dit, lui, de sa lecture de Su Tung p'o.
Il lit un auteur mort et lui parle comme
il parlerait à son père. Je lis Jim Harrison
et je dialogue avec un ami mort (en 2016),
jamais rencontré. Il fait le récit de souvenirs
et de moments présents, il confie des
pensées intimes, des peurs et des joies.
La nature est omniprésente, paisible ou
très sauvage. Les animaux, chiens, oiseaux
(beaucoup...), ours, serpents... Des êtres
rencontrés, des humbles, des auteurs.
Il parle du zen, avec un regard ironique
sur lui-même et de l'estime et tendresse
pour des maîtres rencontrés.
Et, de page en page, des aphorismes
profonds sont insérés dans le fil de sa parole.
Sa femme est évoquée, discrètement (ainsi par la pensée qu'après
tant de nuits ensemble l'un des deux partira le premier, et par
quelques anecdotes).
Il parle de la vieillesse, de la mort, de la tristesse d'avoir l'impression de ne plus
reconnaître son pays, et de la vie, simplement. Je pourrais beaucoup citer.
Je choisis un fragment : "Finis le vin dans ce champ aéré, retourne au cimetière
dans l'obscurité et tresse entre les pierres la danse lente de ton nom seulement
visible des oiseaux."https://www.jailu.com/Catalogue/litterature-etrangere/une...
18:42 Publié dans CITATIONS litt.et exergues, POÉSIE, RECENSIONS,notes de lecture. (© MC San Juan) | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : jim harrison, une heure de jour en moins, poésie
28/07/2019
ABÉCÉDAIRE (ciitations pour penser). De É comme écriture (inclusive ? ) à T comme transparence.
ÉCRITURE INCLUSIVE ou LANGUE PRISE en OTAGE ? "Ils confondent les signes de la langue qui servent à distinguer des types de mots avec ce qu’ils désignent dans l’extralinguistique (ce qu’on nomme le ‘réel’ en psychanalyse) : ‘masculin’ et ‘féminin’ en grammaire ne signifient pas ‘homme’ et ‘femme’." Tribune (d'universitaires), Le vertuisme égalitariste l’emporte sur le bon sens (titre papier), Le Monde, 12-07-2019
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ÉCRITURE INCLUSIVE en QUESTIONS. Point de vue critique.
"L’idée que le genre grammatical masculin et le genre biologique masculin sont homologues est profondément inexacte. (…) La taie d’oreiller n’est pas plus féminine que l’oreiller. (…) Rendre les langues coupables de solidarités avec des volontés idéologiques est un raccourci trop facile. (…) On peut être irrévocablement féministe - c’est mon cas - et absolument rétive à l’écriture inclusive. (…) L’écriture inclusive est impossible à moraliser et dévoie les signes de ponctuation et typographiques."
Danièle Manesse, entretien, Le masculin de la langue n’est pas le masculin du monde sensible, Le Monde, 31-05-2019. (Livre : Le féminin et le masculin dans la langue. L’écriture inclusive en questions. ESF)
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EXPERTS et SACHANTS (critique des normes et de ceux qui les gardent, les ’sachants’…)."La phalange des zélotes, des doctrinaires et des fanatiques incapables de supporter l’existence de l’Insondable."
Hans Magnus Enzensberger, poète et essayiste, auteur de Le Panoptique, Alma éds, cité par Julien Lemaignen, Le Monde, 18-11-2014
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HUMANISME.
"Va où l’humanité te porte". C’est le titre du livre de Raphaël Pitti (2018)
Un médecin dans la guerre. Pourquoi, et comment...
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MAL. Comprendre le MAL. "Il n’y a pas de limite au mal si nous n’essayons pas de comprendre, au moins d’interroger, ce qui fait d’un être un bourreau, si nous n’essayons pas d’établir un lien. (…) La douceur est une énigme (…) La douceur peut retourner le mal contre lui-même. (…) De l’animalité la douceur garde une fondamentale et paradoxale sauvagerie."
Anne Dufourmantelle, La douceur est une puissance, Libération Next, décembre 2015.
M comme manifestations et violences, ou M comme mutation ?
(Penser autrement, pour changer le monde… Vers une mutation qui commence par soi.)
"La mutation de l’espèce humaine", par Thierry Vissac
(…) "Autrement dit, les problèmes économiques ne sont pas issus d’une caste de dirigeants mais d’un fonctionnement humain partagé qui se perpétue depuis toujours en position de pouvoir."
Texte intégral… http://www.istenqs.org/Mutation.htm
PÉDAGOGIE. "Il n’y a de pédagogie que par l’amour - et l’inquiétude."
Federico Mayor, au sujet de Paulo Freire "géant de l’esprit", Le Courrier de l’Unesco, Juin 1997.
POÉSIE. "On a trop entendu de paroles salvatrices. Les gens se battent au nom des paroles salvatrices. Les religions, les discours politiques se veulent salvateurs, alors que la poésie n’est pas du tout salvatrice. Elle est exacte. Elle est à l’endroit où l’homme essaie de rejoindre son destin et ça, bien sûr, personne ne peut en parler politiquement. Pourtant c’est là le seul effort réel à faire pour vivre ensemble."
Georges Lavaudant, entretien, Le Monde, 27-04-2002
PSYCHANALYSE. "La psychanalyse est et reste, à mes yeux, la théorie la plus avancée du psychique. Grâce à la clinique psychopathologique qui lui est inhérente et compte tenu de son rapport à la culture."
Pierre Fédida, entretien avec Roger Gentis, La Quinzaine littéraire, 1995.
RÊVES. "Les actes sont des murmures comparés aux rêves."
Alison Jean Lester, citée Par Liliane Kerjan, NQL, 01-01-2015
TRANSPARENCE TOTALE ? "Le droit de tout savoir est une chasse à courre obscène dont le gibier est humain. Puisque nous nous y engageons autant en avoir conscience : à terme, le monstre n’épargnera personne, pas même ses adorateurs."
Richard Malka, avocat. Le monstre n’épargnera personne, Le JDD, 21-07-2019
01:51 Publié dans ABÉCÉDAIRES (citations pour penser) | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : écriture inclusive, experts, normes, pédagogie, poésie, psychanalyse, rêves, transparence, citations
21/07/2019
Des "Cafés noirs" à Luis Ocaña, un parcours d'écrivain...
On s’en tient à ce qui s’envole : une feuille, un oiseau, un peu d’encre, une pensée.
Puis des ailes.
Hervé Bougel, Petites fadaises à la fenêtre
Retour sur quelques livres. Le parcours d’écriture (non exhaustif) d’Hervé Bougel. C’est le moment d’y revenir, maintenant que l’auteur-éditeur a décidé d’arrêter l’édition, après une vingtaine d’années intenses, où il a mené de front son œuvre personnelle, sa vie professionnelle, et l’édition. Il va se consacrer totalement à son écriture.
Publication de livres, dès 1995 (suivant la bibliographie).
Je vais directement plus loin…
Cafés noirs, Les Carnets du Dessert de Lune, 2002. Avec des illustrations de Sophie Jolivet.Au début un poème-préface de Jean-Pierre Chambon, qui présente l’auteur, en familier complice.
Une vingtaine de textes, proses. Rencontres au hasard des cafés, ou d’un buffet de gare. Portraits de personnages rocambolesques et cinglantes dénonciations de comportements racistes. Des récits de faits divers, presque des scènes de théâtre. Et des souvenirs, comme la grenadine d’enfance.
Petites fadaises à la fenêtre, La Chambre d’échos, 2004.Un livre qui se relit de bout en bout, ou au hasard des pages. Comme on le fait pour un recueil de poèmes.
En exergue, Georges Perros (« Prendre l’air / était son métier »). Et tout le long du livre des citations, en italique (références à la fin), une vingtaine.
C’est un journal de regard. Notations brèves, jour après jour, et livre structuré en suivant les quatre saisons, 365 jours… L’auteur, à sa fenêtre (comme le dit le titre) observe, contemple, et note. Parfois avec tendresse, parfois avec une distance ironique. Scènes de tous les jours, une vie de quartier, une rue qui ressemble à d’autres. Scènes universelles du quotidien, des passants, n’importe où. Notations en prose qui sont des fragments poétiques ou souvent une ligne se détache, comme un vers unique, poème minimal lui-même dans un poème-fragment. Mais aussi notes qui sont des poèmes de deux ou trois vers libres. Des pensées qui viennent du regard et s’en échappent. Il rêve aussi, et laisse l’imagination transformer des klaxons en cris d’oiseaux. Mais toujours, exercice de lucidité. Acuité d’esprit, et humour qui trouve les flèches, même en citant Prévert (« Ceux qui sont chauves à l’intérieur de la tête »). Parfois il dialogue avec l’auteur cité. Ainsi, le 16 décembre, sa phrase, une ligne, est entre deux citations de Jacques Bertin.
Les Pommarins, Les Carnets du Dessert de Lune, 2008. Préface de Roland Tixier, illustrations d’Hubert Daronnat. La réalité de l’entreprise, brute, brutale, cruelle. L’usine du travail qui écrase, mais lieu, aussi, d’humanité : des visages, la société, telle quelle. Lui écrit, se souvenant de tout, sans illusions, sans acceptation, sans complaisance. Il dit la fatigue du corps et de l’esprit, les destins qui se perdent là. Et comme le dit Roland Tixier : « Il nous prend à témoin avec des mots dont la force fait dire : c’est ainsi, c’est vrai. »
Osram, Osram. Atelier du Hanneton, 2009.
Seize poèmes denses, qui privilégient le quatrain. Variations sur la lumière, le regard, le corps, sous l'univers des ampoules et des néons. La réalité peinte, et une métaphore du réel. Ce qui est montré, ce qui est ressenti, sans masques.
Et un livre d'artiste créé avec Sophie Rousseau... http://www.sophierousseau.com/www.sophierousseau.com/Livres_et_parutions/Pages/Osram_Osram.html
Travails, Les Carnets du dessert de Lune, 2013.
Quatrième de couverture de Christian Degoutte.
Longs poèmes verticaux de trois ou quatre pages. Vers courts. Une autobiographie qui mêle des souvenirs divers, le travail justement. Des lieux, des gens, des faits. Fragments de vie, détails, charge de mémoire.
Tombeau pour Luis Ocaña, La Table ronde, 2014. Dans cet ouvrage 71 textes, proses, où le Je désigne Luis Ocaña. L’auteur entre dans la mémoire et les jours du coureur cycliste espagnol qui immigra en France. Il parle à sa place, comme pénétré par sa rage, ses douleurs, l’injustice d’un destin brisé, et la conscience de ce qui menait peut-être à cela. Le premier texte est celui du suicide, mai 1994. Et comme une litanie cela revient, parce que c’est le moment d’un aboutissement triste, et c’est, dans le livre, le point de départ de l’entreprise de dévoilement du mystère Ocaña. Le dernier, le 71, est celui de la chute sur le Tour de France en juillet 1971, qui le fit perdre. Les chiffres sont une clé, car on comprend ainsi que 1971 est une sorte de naissance du drame, et la sienne dans le drame. Et même si en 1973 il fut vainqueur, le point de vue qui est pris ici met l’accent sur cette tragédie. De cette chute à la mort, comme une boucle de destin. Une tragédie qui se poursuit avec des accidents, la catastrophe qui anéantit sa plantation, son refuge après la fin de sa carrière, et la maladie. On découvre comment la passion du vélo lui est venue, tôt. On pénètre dans le secret de ses doutes, regrets, et rêves. On vit ses douleurs physiques. Et on va de page en page d’un poème (en prose) à un autre.
Comme si on avait sous les yeux une tragédie en 71 stances. Et l’archéologie d’une passion dévorante, l’histoire d’un « forcené ». Des mots, les siens, en espagnol, inscrivent cette histoire particulière dans l’univers « del sentimiento trágico de la vida » d’Unamuno. Et interrogent. Quelle est la source de telles passons ? Lui répondit à un journaliste que rien n’avait été plus fort que sa vie de coureur. Le sens d’une vie. Malgré les ratages la force d’une puissance incarnée, pour être. En face de la mort.
MC San Juan
Ce parcours sera complété...
Hervé BOUGEL. Bio-Biblio, M-E-L (qui devra être actualisée)... http://www.m-e-l.fr/,ec,1156
18/07/2019
"Énigmes du seuil". Ou "prendre place dans une part d'infini"...
je dessine mon ombre à l’encre de mon corps
chargé de pages d’incertitudes
à incendier le futur
Rio Di Maria
Énigmes du seuil, L’Arbre à paroles, 2018
(Dans ses dessins, nombreux, un théâtre magique, quelque chose qui fait penser au métissage culturel du continent sud-américain, une hispanité indienne. Mais il vit depuis presque toujours en Belgique, et ses origines sont italiennes, de Sicile. J’ai trouvé, pourtant, une parenté, dans ces dessins, avec la psychomagie d’Alejandro Jodorowsky, éblouissant artiste franco-chilien).
L’épitaphe est une dédicace offerte à ses proches, en forme de message sur la conscience d’être. « Nous ne serons jamais que poèmes inachevés ». C’est très beau. Poèmes inachevés, au pluriel, mais aussi au singulier, donc lui. Éthique de vie. Se construire comme une œuvre d’art en inachèvement perpétuel, comme un corps-conscience imprégné de mots en gestation. « Que » poèmes… Mais écrire cela n’est pas réducteur, c’est mettre l’accent sur la nécessité de savoir ce qui en nous doit se vivre comme présence en devenir. Mise en garde. Ne pas se laisser perdre au mirage, social ou autre, d’une réalisation dont il faudrait se contenter. Et plus loin dans le recueil il écrit que « La vie s’accomplit en multiples métamorphoses. »
Le poème qui donne son titre au recueil de Rio Di Maria, Énigmes du seuil, superbe, est très mystérieux. De quoi proposer de nombreuses interprétations possibles. J’y lis une interrogation métaphysique. Qu’y a-t-il à la source originelle de tout, dans « l’antarctique du premier langage » ? N’est-ce que « grand sommeil », « néant » ? Et la « maison vide » invoquée, est-ce l’univers sans l’évidence d’un Dieu qui réponde ? Le seuil est-il passage vers l’absence de tout sens ? Ou porte à ouvrir en nous pour accéder à ce premier langage et le déchiffrer ? « Énigmes ». Donc possibles sens offerts. Savoir qu’on ne sait pas et chercher. Savoir qu’on peut saisir des parts de signification. Il semble que tout le livre soit une tentative de déchiffrement de l’énigme plurielle d’un seuil métaphysique, porte ouvrant autant en soi qu’au-dehors. De ce monde intérieur et extérieur (et de la connexion entre les deux) les oiseaux seraient les alchimistes. « Comment dire l’explosion de prévisions des oiseaux ? »
La clé serait la capacité « d’être ailleurs ». Mais quel est cet ailleurs ? Cela veut-il signifier la difficulté de se libérer de soi-même, du moi apparent qui n’est pas l’âme haute, du corps prisonnier de la matière ? Ou est-ce dire la nécessité de savoir être les autres, en empathie avec l’étranger pareil à soi, mais qui se situe dans un « ailleurs » à traduire ? L’autre espace est-il « un pays d’oracles fantômes », un « pays déchiré ». Ou au contraire un lointain qui s’en échappe ? Car il évoque de texte en texte un monde de « hurlements », dans des « orages de neige », un monde entre violence et beauté, le réel mêlé à un univers de « songes ». Comme si affronter la cassure entre le réel et ses ombres, d’un côté, et un rêve de lumière, de l’autre, était l’enjeu de l’écriture.
Alors, pour le réussir, vivre d’abord en soi la genèse du processus en œuvre. « Chaque jour / faire table rase de tout et renaître autre ». Il faut se délivrer des mémoires qui encombrent, pour arriver neuf à la page. Et se délivrer aussi des silences qui ne sont pas encore l’accès au silence fondateur d’écriture. « Oublier le passé / et ses rubis de silence ». Le poète, homme, cherche en lui, par l’oubli, l’éclosion de la part féminine qui se posera dans le « Contre à la mort ». Présence du réel du monde autant que des paraboles de l’imaginaire. Il parle de « Devenir / celui qui oscille dans l’urgente image / floue et inguérissable ». Osciller. Assumer l’aller-retour entre des réels qui s’opposent, et les dire. Car « il fait noir », dans ce réel, par « l’ombre guerrière ». Parce que dans vivre et écrire, d’un côté il y a le mot « guerre », synthèse de tout, et de l’autre le mot « infini ». Car le « Je » du poète, qui se parle à lui-même, est « À l’écoute / derrière la porte des doutes », s’imprégnant des « sanglots des comètes ». Comme si l'univers se pensait à travers lui, souffrant de l’état du monde. Dimension cosmique de l’humain, présente dans tout le livre. Les messagers en sont le soleil, les oiseaux, les galaxies. Pour un dialogue avec le « silence de l’immensité ». Énigmes, mais présence. Malgré l’incertitude.
Et « Basta ! ». Le cri est assumé, contre ce qui anéantit, met l’humain sous tutelle. Mais il envoie sa « lettre-bouteille à la mer-éternité ». Et... « l’accident c’est survivre », dit un poème dédié à Bernard Noël. Paradoxe. On écrit face à la mort, de soi, des autres. Et face à un « labyrinthe intérieur ». Celui de soi, de l’autre, cet « apatride » intime autant qu’errant étranger. Métaphore des exils terrestres et des exils de l'être, « la mer émigre en sa préface »… Il mentionne au moins deux fois la « terreur » de notre nature éphémère. Et pourtant, derniers vers du dernier poème, magnifique fin ouverte à l’espoir… On a la réponse métaphysique…
« … l’impalpable cosmos
Dans une goutte d’eau intemporelle
toutes ses créations finissent par devenir UN ».
Rio Di Maria, Énigmes du seuil, page 148
MC San Juan
PAGE de la Maison de la Poésie d’Amay, Belgique. Énigmes du seuil…
CARTE D'IDENTITÉ LITTÉRAIRE. Sa page sur Le Capital des mots, revue de poésie...
Portrait onirique, par Patrick Lowie (plus un lien)...
08/07/2019
Des recueils de poésie à lire en vacances... (et après aussi).
Quant à la poésie (gemme, cosse, graines, floraison) c’est le territoire originaire de la parole, personne ne peut apprendre à personne à écrire de la poésie. Une boussole oriente et dénude les mots jusqu’à la pleine page silencieuse du poème de la voix.
Patrick Laupin, Le Rien qui précède
éd. Gros textes, coll. La petite porte, 2019
(Poète, auteur du livre sur Mallarmé, coll. Poètes d’aujourd’hui, Seghers, 2004. Recueils chez différents éditeurs).
La poésie n’est pas pour moi un exercice réussi lorsque les contraintes ou les procédures ont été respectées, elle est à chaque fois invention d’une écrire-vivre, tension de langue contre ce qui nous rend muets.
Antoine Emaz
Cité sur ActuaLitté...https://www.actualitte.com/article/monde-edition/deces-d-...
Quelqu’un, sur Facebook, a réagi aux listes de livres « d’été » que font les journaux, les blogs, les sites, les revues en ligne. Constatant un déni d’existence opposé à la poésie, il a fait une liste de recueils… Oui. On propose de quoi se distraire, se délasser. Romans, romans, et romans. La poésie ? Oubliée. (Et j’ajoute à cela l’oubli des aphorismes, catégorie d’ailleurs niée dans le classement des bibliothèques. Mais dans certains recueils de poésie, ils sont présents aussi). Réaction ? Faire des listes de recueils de poésie à mettre dans les valises. Au choix de chacun. Ceci n’étant pas négation du reste. Pour ma part je lirai en vacances de la poésie, toujours. (Plus précisément je relirai surtout, découvrirai un peu.) Mais je ne me priverai pas de romans policiers, de livres de science-fiction, et, même, de mangas (j’en ai repérés). Et il y aura aussi systématiquement un temps pour les journaux et une philosophie non-systémique, en plus de grands textes de sagesse, à relire. (Car la poésie des petites fleurs loin des sursauts du monde et des questionnements sur vivre et mourir - ou la haute spiritualité - ce n'est pas mon truc).
Donc, listes. Et j'ai fait la mienne. Le but n’est pas de s’adresser à des érudits, ni à ceux qui connaissent à fond l’univers de la poésie, jusqu’aux publications les plus récentes (même si j’en mentionne un peu). Ni de proposer de se ruiner (comme on peut être tenté de le faire au Marché de la Poésie…). Non. Proposer à un public large des titres, c’est permettre aussi une initiation, par des livres qui ne soient pas effrayants par l’ampleur, et en prévoir qui soient disponibles à des prix modiques...
ANTHOLOGIES d’abord. La meilleure façon de découvrir quels sont les poètes dont on voudra lire des livres et ceux qui ne nous « accrochent » pas.
Car de la poésie, comme de la littérature en général, on ne lira pas tous les livres... Tous ne sont pas faits pour nous (goûts, affinités, rapport aux mots, au langage, méta-philosophie racine proche ou lointaine, adverse parfois). Pas plus qu’on ne rencontrera tous les êtres humains qu’on est susceptible de croiser, même en se limitant à notre quartier… Alors la ville, le pays, le monde… Alors le temps des siècles : tant d’auteurs et tant de langues… Et même, de certains auteurs choisis, dont on aime beaucoup un ouvrage on ne lira pas tous les autres. Car même parmi les meilleurs certains écrivent trop. (Trop de textes dans un livre, trop de livres en bibliographie. Apparemment il manque alors le silence, et les coups de ciseaux pour enlever ce qui excède).
.
Anthologies de la poésie française.
… Chez Librio, certaines anthologies, comme celle de Sébastien Lapaque, au très beau titre, J'ai vu passer dans mon rêve - titre emprunté à Verlaine, dont une citation est mise en exergue. Son introduction est excellente (quatre pages denses, qui suivent l'épitaphe, une définition rigoureuse de la poésie). Même collection Librio, des recueils (pour 2€). Comme ceci, de Rainer Maria Rilke, Lettres à un jeune poète...
… Quelqu’un plus tard se souviendra de nous, (femmes poètes, noms majeurs, monde : mes très chères y sont). Poésie/Gallimard...
… de Jean-François Revel, éd. Robert Laffont, coll. Bouquins…
… Ou (De Villon à Verlaine), d’Annie Collognat-Barès. Livre de poche, Libretti (poèmes, présentation, notes et index…). (2€)…. En poche, aussi, l’anthologie de Georges Pompidou... Ou celle de Jean Orizet. Et plusieurs titres, catégorie ‘poésie'… 
Plus, ouverture à l’ailleurs, L’art du haïku…
Plus, ouverture à l’ailleurs, L’art du haïku…… Chez Librio, certaines anthologies, comme celle de Sébastien Lapaque, au très beau titre, J'ai vu passer dans mon rêve - titre emprunté à Verlaine, dont une citation est mise en exergue. Son introduction est excellente (quatre pages denses, qui suivent l'épitaphe, une définition rigoureuse de la poésie). Même collection Librio, des recueils (pour 2€). Comme ceci, de Rainer Maria Rilke, Lettres à un jeune poète... … La poésie est présente aux éditions Mille-Et-Une-Nuits. (Pour 3€). Il faut fouiner…
… Écrivains francophones du Maghreb, sous la direction d’Albert Memmi, éds Seghers. Dont poètes…
… Anthologie de la poésie algérienne, Quand la nuit se brise, par Abdelmadjid Kaouah, Autres temps, Points poche.
… Poésie espagnole / les nouvelles générations PU.Lyon, (anthologie bilingue) par Pedro Provencio
… Quelqu’un plus tard se souviendra de nous, (femmes poètes, noms majeurs, monde : mes très chères y sont). Poésie/Gallimard...… Poètes du monde… Anthologies (et collections). Dont livre éd. Marabout…
… Poèmes chan (de moines du bouddhisme chan). Picquier poche.
… Et enfin, Anthologie du vers unique, de Georges Schehadé. Une merveille……………………………………………………………..
TITRES seuls. RECUEILS…
… Si vaste d’être seul, de Tristan Cabral, Le Cherche Midi (recension faite, 2018, lien ci-dessous). (Dernier livre, Poèmes à dire, éd. Chemins de Plume, Nice). Lien vers la note… http://tramesnomades.hautetfort.com/archive/2018/07/22/si...
… Instructions à l’intérieur, d’Ashraf Fayad, Le temps des cerises (poète palestinien toujours prisonnier en Arabie saoudite).… Au secret, de Franck André Jamme, éds. Isabelle Sauvage
… Variations sur le silence, de Philippe Mac Leod, éds Ad Solem
… Hautes lassitudes, de Jean-Marie Blas de Roblès, Dumerchez
… Apostumes, de Jean-Luc Sarré, Le Bruit du temps
… Six titres, coll. Poésie/Gallimard…
… Terre énergumène, de Marie-Claire Bancquart
… En trente-trois morceaux, de René Char
… Jonas, de Jean-Paul de Dadelsen
… Les Mégères de la mer, suivi de Poèmes de Samuel Wood, de Louis-René Des Forêts
… Sais-tu si nous sommes encore loin de la mer ? de Claude Roy
… Toute personne qui tombe a des ailes, d’Ingeborg Bachmann
Coll. Poésie/Gallimard, lien… http://www.gallimard.fr/Catalogue/GALLIMARD/Poesie-Gallimard
Et…
… Trois leçons de ténèbres, de José Ángel Valente, éds Unes, traduction et préface de Jacques Ancet (recueil bilingue).
… Oeuvre sur l’eau, d’Erri De Luca, éd. Seghers (biilingue).
… Poème à la durée, de Peter Handke, NRF Gallimard
… Le Souffle du Monde, d’Yves Simon, éd. Librio…
… Aurélia, de Gérard de Nerval… Philo et poésie aux Éds Mille-Et-Une-Nuits… https://www.lecteurs.com/editeur/mille-et-une-nuits/11517Autres titres, voir les notes de la catégorie "Recensions"… dont une note de dix titres (Égarer la lenteur)… Et beaucoup d'autres sur un seul livre, comme par exemple "Échos du silence", de François Cheng et Patrick Le Bescont... (Je mettrai des liens dans la liste "Trames nomades... Relire" qui est en marge gauche et doit être mise à jour...)
De François Cheng j'emporterai "La vraie vie est ici" (Poésie/Gallimard), pour relire et relire. Il parle à l'âme, à hauteur d'âme, mais des pages peuvent aussi faire venir les larmes aux yeux, tant l'émotion est présente, devant des faits de tous les jours ou l'évocation de grandes douleurs humaines - en empathie avec tout ce qui est. Et tant il sait dire aussi des hésitations entre bonheur et souffrance, présence des autres et solitude radicale, un "Je" discret, pudique, mais là. Une écriture du paradoxe métaphysique, vécu, des oscillations entre le Soi et le moi.
Et je prendrai ses trois romans, disponibles en livre de poche. Pas lus encore.
Poésie, encore, voir, en marge droite (descendre un peu) trois listes de liens vers des sites et blogs, des éditions, des revues (papier ou en ligne).
MC San Juan
LIEN important. Hommage.
TEXTURE. Revue de poésie créée par Michel Baglin, poète dont on perd la présence et garde l’oeuvre…
23:52 Publié dans BIBLIOGRAPHIES, CITATIONS litt.et exergues, POÉSIE | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : poésie, livres, anthologies, bibliographie, poésie française, poésie espagnole, poésie algérienne, poètes du monde, anthologie du vers unique, poèmes chan, haïkus, l’ardent pays, Éds mille-et-une-nuits, éd. librio, livre de poche, poésie-gallimard, françois cheng, antoine emaz, patrick laupin, michel baglin, texture
03/07/2019
Carte d'identité... littéraire. Ou ce que veut dire "créer", pour moi.
Mais à quoi sert l’écrit s’il ne dénonce ? Le verbe s’il ne hurle ? Jean-Marie Blas de Roblès, Hautes lassitudes
Qu’est-ce que tu es, nuit sombre au-dedans d’une pierre ?
Henri Michaux, Poteaux d'angle
Identité littéraire, oui. Mais pour une écriture qui se fait avec deux « stylos ».
L’un, qui est un crayon, mine HB, préalable au clavier. Pour des traces sur post it, nappe de café, note de courses, avant la feuille (parfois la feuille). J’aime cet aspect matériel, l’écriture avec argile et graphite. Lien avec la terre, la pierre.
L’autre qui est « el rectángulo en la mano », pour emprunter l’expression de Sergio Larrain, photographe de mon Panthéon personnel. L’appareil photographique. Dans « photographique » il y a « graphique » : le regard écrit.
J’ai été invitée à publier (poésie et photographie) sur la revue en ligne « Le Capital des mots », créée et animée par Éric Dubois, poète. (J’ai attendu d’avoir lu le maximum de pages des poètes qui sont là, connus déjà par moi, ou pas). J’ai alors choisi deux de mes poèmes qui correspondaient aux deux axes que je définis dans mon texte de présentation. Et un autoportrait d’ombre - d’une série qui en a plusieurs : car c’est un exercice intéressant que l’autoportrait, pour des raisons techniques et esthétiques. Pour la pensée que cela induit, photographiquement. Et l'ombre, c'est infini...
Je note ici les titres des poèmes, lisibles en ligne (lien ci-dessous).
. Le marcheur indifférent
. Feu
Ce qu’est écrire, créer (un paragraphe, pour l’essentiel). Citation : « Quand je veux caractériser ce qu’est la création pour moi (écriture ou photographie) je reprends le concept du duende, feu créatif pensé par l’Andalousie gitane et (magnifiquement) par Lorca. Mais écrire est aussi…» (suite sur la page en ligne...)
(…) /// D’un côté cette question de Jean-Marie Blas de Roblès : « Mais à quoi sert l’écrit s’il ne dénonce ? / Le verbe s’il ne hurle ? ». /// De l’autre celle-ci, d’Henri Michaux : « Qu’est-ce que tu es, nuit sombre au-dedans d’une pierre ? »
Bio-Biblio - en un paragraphe (Blog. Formations et parcours. Publications).
En une page en ligne, est défini tout ce qui compte.
Cette page mène à de très nombreuses autres pages. Il suffit de mettre un nom de poète en 'recherche' et les textes viennent… J’ai été émue, en posant mon nom, non par moi mais parce que le début (Marie-Cl…) fait venir Marie-Claire Bancquart, décédée récemment (février 2019), juste après la parution (fin janvier 2019), en Poésie/Gallimard, de « Terre énergumène ». Voisinage syllabique...
Sur ces parcours de pages de la revue en ligne je reviendrai plus tard… (en automne).
MC San Juan
LIEN vers la page… http://www.le-capital-des-mots.fr/2019/06/le-capital-des-...
01:03 Publié dans CITATIONS litt.et exergues, Poèmes /© MC SanJuan/TramesNomades, POÉSIE | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : marie-claude san juan, poésie, citations, le capital des mots, éric dubois, jean-marie blas de roblès, henri michaux, el rectángulo en la mano, sergio larrain, photographie, el duende, lorca, duende
02/07/2019
"Comme des marbres issus d'une carrière"... "La Porte", recueil de Pierre Perrin-Chassagne
Nous vivons tous comme des marbres issus d’une carrière, taillés, ventés. Pierre Perrin-Chassagne, La Porte
(Recueil, avec deux photographies de Christine Perrin)
tout le trajet à refaire depuis le premier je
comme si l’on devait contempler cette porte à jamais
comme s’il n’y avait pas de porte
(jamais n’atteindre la mère…)
Roger Giroux, Je / pas encore
Orange Export Ltd (anthologie), Flammarion, 1986 (Relisant les pages de Roger Giroux dans cette anthologie, alors que ma recension était achevée, j'ai été frappée par les éléments qui rejoignaient la thématique de ce recueil).
Poèmes en prose, inscrits dans la lignée des poètes prosateurs. Avec des fulgurances intérieures qui auraient pu offrir des vers pour l’Anthologie du vers unique de Georges Schehadé…
Dans ce recueil de Pierre Perrin, La Porte, deux parties. D’abord douze poèmes d’un recueil épuisé depuis longtemps, La Vie crépusculaire (Cheyne éditeur, 1996). Puis choix de textes d’un recueil en chantier, Des jours de pleine terre. Alternance de fragments narratifs et de « morceaux » méditatifs.
L’épigraphe évoque le silence, qui est et qu’on brise. Manière de dire que publier des poèmes c’est lancer une bouteille à la mer que peu ouvriront pour lire le message, la poésie étant souvent celle que « nul ne lit ». D’autant plus si les livres sont épuisés. Or, quand on regarde la bibliographie de l’auteur (elle emplit deux pages) on voit qu’il y a environ cinquante ans de publications chez divers éditeurs. Ses recueils, mais pas seulement. Des études, dont une au très beau titre (« Les caresses de l’absence chez Françoise Lefèvre »). Des anthologies. J’apprécie cela. Écrire c’est bien, mais inscrire ses lectures et en laisser des traces, c’est essentiel. Je le fais avec mes recensions et j’aime quand ceux qui écrivent savent dire qu’ils lisent et comment ils lisent. D’autant plus que, quoi qu’on puisse en penser, la poésie a besoin de traducteurs. J’écris « traducteurs », car c’est effectivement un travail de décryptage d’une langue à une autre, qui se fait dans la même langue pourtant.Un enseignement nécessaire qui se prolonge au-delà des études (courtes ou longues) des lecteurs potentiels. Lui l’a fait aussi comme chroniqueur critique (NRF), l’a fait et le fait comme revuiste (papier puis web).
Les titres (bibliographie et ce recueil), il en a le sens. Ils ouvrent un seuil, on devine l’axe possible, les thématiques qui pourraient être traitées dans ce qui suit. Je suis très attentive aux titres (poèmes, livres) : je peux lire un livre pour le titre, ou au contraire ne pas en avoir envie, à cause du titre. Un titre doit éveiller la curiosité. (Mais j’aurais peut-être préféré que la liste des livres sépare les catégories différentes, en maintenant l’indication chronologique, qui est le choix, là, pour l’ensemble : poésie, récits, notes et carnets,essais. )
J’ai remarqué quelque chose d’important, la présence de plusieurs recueils co-créés avec des peintres, dessinateurs, photographes. Signe que le visuel est une dimension qui compte pour lui.
D’ailleurs la couverture est une photographie. La mer, la côte, les nuages et le ciel. Du bleu. Le titre, La Porte, sur ce bleu, prend le sens de l’ouvert, pas de la clôture. Symboliquement, le bleu serait une couleur iiée au spirituel, au détachement qui élève, à une vacuité atteinte -- pas le vide-néant, mais le vide qui remplace les noeuds dont on s’est libéré - par la psychanalyse, ou par un processus de méditant, ou, aussi, par la poésie qui est, quand elle est authentique rapport au langage et travail sur les mots, un scalpel efficace. Le terme « scalpel », pour cette écriture, est tout à fait adéquat. Il fouille, triture, brise et coupe. Cruel avec lui-même. L’objectif est la plénitude (chemin de soi et pour soi, mais chemin partagé avec une jumelle d’âme : c’est ce qui apparaît).
L’autre photographie de Christine Perrin est en noir et blanc. Elle sépare les deux parties du livre et représente une porte, écho du titre et du premier poème, métaphore des questions posées par les textes. Pierres, ruines, verticalité. Et mise en abyme. Une porte suit une porte, et notre imagination complète la profondeur de l’espace, au-delà d’une voûte sombre. Vers où fouiller ses ombres et celles de tous, humains capables d'indifférence ou de haine, de violence fanatique ou gratuite. Tout cela est évoqué dans les textes.
Puisque j’ai parlé de la bibliographie je dois ajouter que le titre du récit qui est mentionné dans la quatrième de couverture est « Le Cri retenu ». Dialogue avec une mère morte, « la » mère. À lire pour éclairer autrement la « matière » poétique. Ce sont les premiers textes que j’ai découvert de lui. Scalpel, encore.
Ce que je regarde souvent, dans un livre, ce sont les exergues, les citations, évocations… Car cela donne des clés. Comme un commentaire indirect de ce qui est écrit, une mise en profondeur. Et connaître les références invoquées révèle des proximités, une lignée. Donc quels sont les écrivains qu’on retrouve ici ?
René Char, d’abord, auquel il consacre un poème (p. 25), « Gisant debout ». Le titre est déjà l’hommage. Et je relève :
« Il est plus grand que son corps d’homme sous la terre. », « un paysan du cosmos », « Le lire c’est l’aimer ; l’aimer c’est le relire non plus en aveugle ni à genoux, mais pour le grain de son poème. »
Puis, p. 31, en exergue à un texte sur la poésie, Ramuz : « Le poète immobilise l’espace ; il tâche de le guérir de sa maladie qui est le temps ». Espace et temps, maya, illusion, pour les sages… La poésie serait-elle un outil pour l’éveil, elle qui « précède la pensée » ? Éveil au sens jungien de l’individuation réalisée, ou au sens mystique des bouddhistes ? Ou les deux, successivement ? Car la poésie « ébranle », « témoigne... d’une faille intérieure, d’une tectonique de l’impossible. » Poésie qui « propose… des éclairs froids et des cendres. » (J’aime moins cette dernière notation, qui s’associe à la perception du poète comme celui qui est « l’instrument » dont joue un archet. Vision sombre, là.) Contredite par le poème sur René Char. (Char, solaire, même .) Donc les deux faces de sa pensée sur la poésie.
Enfin, je retiens la citation de Jean-Paul de Dadelsen : « La terre apprise avec effort est nécessaire ». Car je suis ravie de le trouver là, ayant une passion pour cet auteur d’un seul livre, et livre posthume, « Jonas », établi grâce à sa femme. Pierre Perrin a choisi un vers du poème que Camus fit publier dans la NRF, Bach en automne. Camus, qui était son ami, devait publier le livre de Dadelsein (dont seuls quelques poèmes étaient connus), mais à sa mort la préparation n’était pas achevée… Je ne suis pas étonnée par cette concordance. Les presciences de Jean-Paul de Dadelsen font écho chez Pierre Perrin. Et ce mot, « effort ». Cela en exergue d’un texte, « Partir », qui commence par poser la question de « l’espérance en désordre » qu’il faudrait savoir « entrer de force dans notre vie ». Car ce n’est pas naturel et facile, pas évident. Quand il y a les douleurs, les ruptures, la mémoire, les deuils. Quand « chaotique est notre ascension ». Et qu’il y a l’amertume qu’on « renifle, crache », la mort, qui est « un compost », la peur qui « ne résiste pas au monde ». Comment interpréter cette phrase ? Est-ce le monde qui impose la vie contre la peur mortifère ? Ou la peur qui ne sait pas résister au réel, ne sait pas nous protéger des dangers du réel ? J’ai l’impression que c’est tout cela à la fois, paradoxe intérieur. Le mot « résiste » ferait presque oxymore, associé à la peur. La terre, comment ne serait-elle pas rappelée, puisque le poète parcourt un univers très terrien. Et d’ailleurs un texte porte ce titre, « La terre » (celle qu’on travaille avec les mains, celle qui épuise les corps), texte qui précède « Partir » et qui pourrait avoir le vers de Dadelsen en exergue pareillement.
Autres auteurs mentionnés, cités : Ronsard, Claude Michel Cluny, La Bruyère (pas étonnant, le livre comporte des portraits, avec cette exigence de vérité dure), Jean-François Mathé (à qui un poème de la deuxième partie est aussi dédié, donc une écriture et une conception de la poésie qui compte : conscience de soi, et conscience du monde, dire et déchiffrer l’énigme du processus poétique que l’écriture permet de penser), Annie Salager, Jacques Réda, George Steiner…
Mémoires d’enfance où se confondent douleur et douceur, ce qui se dit et ce qui se tait. Paradoxes d’une lucidité qui « percute ». Mais l’horizon du rêve, de l’écriture, qui saisit et trace les « fils de lumière ». Avec le risque, mesuré, de ne pas garder en soi le lieu de « l’impossible », « habitat toujours précaire ». Et l’exigence d’une radiographie de lui écrivant. Retour à la présence de l’autre : une femme aimée, associée à la plénitude, comme dans le message en épigraphe interne.
Ce ne sont pas des pages enroulées sur un univers clos. Le bruit des drames du monde est présent. Ainsi, les réfugiés, par le texte sur l’enfant noyé, celui d’une photographie qui a bouleversé le monde entier, symbole d’une réalité terrible, et plusieurs autres notations, dispersées. Ainsi la dénonciation rageuse de la cruauté gratuite envers les animaux. Indifférence aux êtres humains, aux détresses, et froideur émotionnelle devant la souffrance animale. Même cuirasse qui coupe du coeur.
Pour conclure, ceci :
« Qu’est-ce que vivre, sinon s’approprier l’infini particulier d’une éclipse de la mort ? »
(Tombeau de papier, p. 87).
MC San Juan
LIEN vers le site de Pierre Perrin...
Livres, poèmes, études critiques (nombreuses), revue...
23:39 Publié dans CITATIONS litt.et exergues, POÉSIE, RECENSIONS,notes de lecture. (© MC San Juan) | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : poésie, la porte, pierre perrin, citations, christine perrin, photographie, la vie crépusculaire, des jours de pleine terre, le cri retenu, rené char, ramuz, jean-paul de dadelsen, ronsard, claude michel cluny, la bruyère, jean-françois mathé, annie salager, jacques réda, george steiner, roger giroux
30/06/2019
"Inverser le sens des aubes crépusculaires"... 36 choses à faire, suite. CITATIONS...
« Chercher toujours / et n’écrire qu’à l’infinitif / par joie du commencement. »
Jean-Claude Tardif, « L’homme de peu ».
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Quelques fragments des 36 choses (voir, note précédente, la démarche... et un fragment).
Recueil miniaturisé : « 36 traversées d'aubes crépusculaires »
Marie-Claude San Juan, pré#carré éditeur (Hervé Bougel), décembre 2018. Collection « 36 choses à faire avant de mourir ».
CITATIONS :
. Relire Lao-Tseu, tatouer ma peau de fragments de sagesse, et garder ainsi une lumière venue de la même ombre lointaine, inverser le sens des aubes crépusculaires.
. Délivrer Ashraf Fayad, Mohamed Ould M’Kheïtir, Ali Mohammed Al-Nimr, Serge Atlaoui, calligraphier leurs noms sur les pages des droits humains, puis oublier les pays qui enferment ou tuent. Me délivrer, moi, du poids du monde. Mais, quand même, rêver d’une liberté sans danger pour Asia Bibi enfin arrachée aux murs mortels. Rêver.
. Imaginer une pluie qui lave des emprunts fictifs, des apparences, de l’être qu’on n’est pas. / Atteindre l’os. / Faire le vide, laisser les objets se détacher de moi, comme une poussière qu’un souffle projette.
. Effacer les traces des mots encore inscrits sur le palimpseste mental aux cent surimpressions. Effacer le « moi ».
. Inventer un parfum mauve, subtil. L’offrir sans le dire à l’aura des êtres.
. Tendre l’oreille vers l’inaudible.
. Traverser des yeux l’invisible.
. Tutoyer des inconnus, car éphémères mortels. Donc intimes.
. Souffler sur les braises qui pourraient s’éteindre, pour ne jamais succomber à la tiédeur.
. Graver sur une pierre, en épitaphe, deux vers de Benjamin Fondane : « Croyez-vous qu’il suffise de naître pour chanter, et de mourir pour vivre ? » / Entourer la pierre des notes de Fauré, son Requiem.
MC San Juan
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Note précédente, le sens de cette proposition d'écriture... Mon interprétation... http://tramesnomades.hautetfort.com/archive/2019/06/28/36-traversees-d-aubes-crepusculaires-ou-36-fragments-poetiq-6161020.html
LIEN, pré#carré éditeur... http://precarrediteur.fr
15:18 Publié dans CITATIONS litt.et exergues, Poèmes /© MC SanJuan/TramesNomades, POÉSIE | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : 36 traversées d’aubes crépusculaires, 36 choses à faire avant de mourir, mort, vie, pré#carré éditeur, hervé bougel, pré#carré, marie-claude san juan, fragments, citations, poésie, jean-claude tardif, benjamin fondane
26/06/2019
"Égarer la lenteur".. Incipit, excipit, titres... Parcours de livres, éds. Unicité.
Voilà une autre manière de donner à lire…
Beaucoup de livres en lecture programmée (Marché de la Poésie…), ou lus plus ou moins récemment. Envie de noter un parcours rapide. Cette fois, je fais un tour dans un catalogue (éds. Unicité)...
INCIPIT. Premières phrases, premiers vers… Les incipit (mot invariable, mais l’usage joue avec cela…) peuvent suffire à révéler un univers, donner envie de lire plus, ou pas.
EXCIPIT, Les excipit disent comment l’auteur a voulu la fermeture de sa parole, et cela fait sens.
Pour chaque livre… deux citations. Incipit, d’abord, excipit ensuite, puis le titre, l’auteur. S’il y a une épigraphe, je passe (cette fois…). Et pour certains livres, je reviendrai citer les exergues… Entre parenthèses je note un commentaire...
veille du solsticedans l’ajout du brouillard
la clarté du seigle
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désordre du monde
dans la boue une limace
esquisse son épure
Hélène Duc, « Égarer la lenteur », 2015
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Arpenteur du silence
dire est l’écho oublié
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Il y a toujours un regard attaché à un autre regard
s’il n’est pas brisé
Éric Dubois, « Chaque pas est une séquence », 2016
(Recension faite, ici, récente. Un recueil que j’ai beaucoup aimé, pour la profondeur méditative qui rejoint un parcours d’ordre philosophique, je trouve, avec une conscience aiguë de soi, nous, dans nos fragilités conscientes et inconscientes et nos parts de lumière… Ici, trois livres mentionnés. Car je le lis depuis longtemps, de recueil en recueil, d’édition en édition. Là, mention des trois livres publiés par Unicité.)Ma note du 28 mai 19 sur ce livre…
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Il faudrait pouvoir dire le vent
aussi bien que l’écorce de l’arbre
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Il arrive parfois / qu’un éclair dans la nuit
soudain / s’immobilise
tel un désir inassouvi / d’éternité
Gérard Mottet, « Dans les plis du silence », 2019
(Une oeuvre où le silence est un thème de méditation dans plusieurs livres. Un ensemble de huit recueils de poésie,de 2016 à 2018 - où l’on sent que les textes sont issus d’un long parcours de conscience poétique avant la décision de les mettre « dehors », les publier, et la volonté de ne pas superposer poèmes sur poèmes. Dans une lecture récente - et passionnante il parlait de son désir de poursuivre l’écriture « sur » la poésie, commencée par des publications de textes plus théoriques dans des revues, comme Poésie / première, notamment. Entreprise de méta-poésie nécessaire pour un auteur qui a une exigence de transmission, pas seulement de création. Et une exigence théorique. Je l’avais découvert pour avoir partagé l’espace des pages d’une revue commune, Les Cahiers du Sens. Réseaux de proximité d’axes de recherches, d’intentions éthiques et esthétiques...). ...........................................
Les bruits du monde sont le paravent des habitudes
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Situer le monde / dans son rétrécissement
Éric Dubois, « Langage(s) », 2017 (évoqué dans la recension de son autre recueil)...................................................
Depuis quelque temps la vallée /des toits gris souci se refermait
et les hiéroglyphes de pouvoir / proliféraient sans gouverneur
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la porte de l’ouest s’ouvre au nomade / ancrage moiré point cardinal
tempo primo
Pascal Hermouet, « Sillage », 2019
(En exergue, Claude Esteban, citation du livre « Le nom et la demeure ». Et cela est important. Auteur phare, je crois, pour Pascal Hermouet, et peut-être notamment celui du Partage des mots, de la réflexion sur le rapport au langage. Claude Esteban entre français et espagnol, et déchiré par ce partage comme construit par lui tout autant. Pascal Hermouet, lui, traducteur de textes de l’espagnol au français, trait qui m’intéresse, évidemment. Le recueil n’est pas un essai sur le langage, non. Poésie terrienne (entre terre et mer), voyageuse. Mais chantant les « vertus de l’errance ». Une âme nomade passe là. Et s’il ne parle pas du langage, d’autre langue, il glisse des mots d’espagnol, « sol y sombra »… Comme je le fais moi-même dans des poèmes, et, comme moi, sans les traduire - avec raison. Mais s’il ne théorise pas dans un recueil de « Partance, Traversée, Ancrage », les trois parties, il dit quand même ceci : « reprendre langue / c’est refaire surface ».)........................................................................
La vie n’a pas de plan préétabli, de schéma directeur. La vie se charge de nous mener là où elle veut, sans qu’on y décide quelque chose. Tout est question de voix, et ça, les voix, je vais connaître, d’appels, ça aussi, de commandements internes (ou externes ?). Le fleuve cru emporte nos pessimismes, nos beautés retranchées et nos rêves essorés par un quotidien terne et sans événements majeurs ou si peu.///
Il manque à ce récit de vrais dialogues, mais désolé, je n’ai pas pu vraiment les transcrire à partir de ma mémoire, car j’ai oublié beaucoup de choses. Il m’est arrivé bien des péripéties, dans ces années-là, que je n’ai pas évoquées, peut-être, un jour, sait-on jamais… j’en parlerai aussi…
Éric Dubois, « L’homme qui entendait des voix », 2019
Livre préfacé par Laurence Bouvet : « récit personnel mais pudique… qui relate ce temps des brisures de l’âme… ».
(Oui. Prose d’un souffle qui tient du début à la fin. Livre nécessaire. Une autre parole que celle de ses recueils, mais qui nous touche, me touche, car elle traite de douleurs humaines plus partagées qu’on ne le dit. Et c’est écrit avec la force de l’écriture du poète. Portée universelle.)
... Mise à jour. Recension de ce livre, note du 17-07-2019... http://tramesnomades.hautetfort.com/archive/2019/07/17/l-homme-qui-entendait-des-voix-et-qui-est-lui-une-voix-qui-6164968.html
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Comment vivre le monde quand je ne connais que
Toi pour réalité
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J’invoque toute blessure
Qui semble vouloir te livrer à la nuit
Watson Charles, « Le chant des marées », 2018
(Lisant ce livre j’ai remarqué plusieurs choses particulières dans la structure de l’ensemble de cet univers d’eau, île, mer. C’est une lettre, en quelque sorte, avec un mystère, entre rêve et colères. Parle-t-il à la femme aimée ? Ou à la terre aimée ? Aux deux, mêlées en lui ? Parfois lui-même se dit rivière - comme hanté par l’eau qui sépare les continents. Le corps est présent, mais aussi les étoiles, le cosmos. Et la gradation, cette figure de style qu’on repère dans des textes, c’est dans le recueil entier qu’elle joue un rôle. Des éléments vont, du petit à l’immense (eau ou autre), et de l’immense au minuscule. Et l’a-t-il décidé dans l’écriture ou simplement laissé venir d’instinct, peu importe, c’est. Donc ce que le titre annonce, ce chant des marées, c’est présent dans la structure de l’ensemble. Gradation ascendante et descendante, flux et reflux, cette marée qui est chant - mais chant parfois de deuil, chant entre lumière et nuit. Il veut dire les souffrances de son île, Haïti, et ses mémoires. Même si, comme il l’écrit, « Nos mémoires ne sont que des leurres / Livrés à la dérive des continents » Ou justement parce que c’est ainsi, et qu’il faut déconstruire les leurres. Et s’il faut écrire « Mille pages de délires et de guerres » il le fera, c’est l’engagement du poète que de dire les vérités du réel avec ses mots : beautés et laideurs, luxuriances et misère.) ................................................................................
été indien / les reflets de la douceur / des premiers rayons
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au bout du chemin / là où les rêves s’arrêtent / commence l’aventure…
Patrick Fetu, « Un bout de chemin » (avec ses photographies), 2019
(Les haïkus correspondent précisément aux photographies. Un message simple. On appelle ces créations des haïshas, quand il y a association d’une photographie et d’un haïku, et c’est un haïga quand c’est une peinture qui s’associe au texte bref. Les textes ne décrivent pas la photo, ils en esquissent une lecture, un voisinage. Les photographies n’illustrent pas les textes. (Heureusement : il n’y a rien que je déteste autant que les photographies réduites à « illustrer ».) Ici on voit du concret quotidien, la nature, surtout, mais aussi du social, la réalité de la rue. J’étais intriguée et voulais découvrir, connaissant peu l’univers des haïkus, très différent de celui des aphorismes. Une des photographies que je préfère est son autoportrait d’ombre, son « ombre frigorifiée », parce qu’elle est plus proche de mon univers photographique et de mes autres repères visuels. Et j’en retiens d’autres, minimales et géométriques, ou de nuit, pour le graphisme suggéré. Aux fleurs je préfère aussi la dure série de rue.).........................................................................................
rien ne vient. / le son sec des branches mortes / sous mes pieds
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loin, si loin / du feu d’artifice / l’étoile filante
Vincent Hoarau, « Silences », 2016
(Le titre dit bien un pluriel du silence. Celui qu’on désire - pour plus de présence à soi, et celui qui s’impose, dans la non-communication, ou quand les mots manquent pour savoir dire ou écrire. Celui de la nature, de ses murmures, et celui qu’on remarque pour entendre de légers bruits du quotidien.) .
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Arôme d’herbes / je cache sous le mimosa / lait de végétaux
C’est par là que va / mon enfance / mon vieillissement / fumé parfumé / entre cahiers endormis
Voyageurs / moi / je marche seul dans la maison / du rêve… (poème 1969)
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il est dangereux de ne pas regarder l’humour qui regarde
il est dangereux de ne pas regarder l’inhabituée qui regarde
il est dangereux de ne pas regarder l’inachevé qui regarde
il est dangereux de ne pas regarder l’inexistant qui regarde (poème 2019), p.529.
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Tu es libre. Je suis venu avec ma Psychopoésie / pour te psycho-libérer à l’instant. / Maintenant tu peux t’envoler sans peur ni danger . / Nous sommes un.
(2019… p. 781). Plus une déclaration finale, ouvrant à la lecture plutôt que fermant le livre, pas donnée comme poème, mais écriture de poète, avec son sérieux… humour (« qui regarde »).
Pablo Poblète, « Psychopoésie » / Anthologie Totale 1969-2019, 50 ans de poésie, 2019
(Livre d’un natif du Chili devenu un grand francophone « planétaire », comme le dit le titre de la collection d'Unicité.Le fragment que j’ai posé, en premier faux et vrai excipit, est page 529 d’une somme qui compte près de 800 pages. C’est le dernier poème, noté 2019, quand les textes qui suivent sont des études, des articles, des entretiens, des réflexions, des analyses : textes essentiels mais autres. Donc ici, incipit et excipit ne le sont pas d’un recueil mais d’une vie de poésie. Et quand on sait que c’est le bilan de tant d’années d’écriture ce n’est pas du tout une lourde accumulation. (Cela je l’apprécie, car j’y vois le signe d’une exigence : l’écriture de quelqu’un qui a suivi - par choix personnel - l’injonction du poète Emmanuel Hocquard, qui disait qu’écrire c’est aussi savoir s’arrêter). J’ai été écouter Pablo Poblète lire (ou plutôt dire) ses textes, entre lecture théâtrale et improvisation. Un don pour le spectacle qui fait entendre (parfois jusqu’au cri) le sens du message. Poète que je connaissais par certains textes et par ses interventions solidaires (pour une cause ou une autre). En humaniste - comme il le dit, lui, de son éditeur François Mocaër, dans sa dédicace à ses proches, amis, soutiens).
MC San Juan
LIENS…
SITE des éditions Unicité (poésie, haïkus, photographie, spiritualité...). Y retrouver ces livres et ces auteurs...
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Et, parenthèse voyageuse sur Toile…
INCIPIT. Une liste…
EXCIPIT. Une liste…
23:59 Publié dans CITATIONS litt.et exergues, INCIPIT.excipit, POÉSIE, RECENSIONS,notes de lecture. (© MC San Juan) | Lien permanent | Commentaires (0) | Tags : poésie, citations, incipit, excipit, hélène duc, éric dubois, gérard mottet, pascal hermouet, watson charles, patrick fetu, vincent hoarau, pablo poblète, claude esteban, laurence bouvet, haïkus, haïshas, éditions unicité, françois mocaër, égarer la lenteur, l’homme qui entendait des voix, dans les plis du silence, le chant des marées, sillage, un bout de chemin, silences, psychopoésie, édition unicité
25/06/2019
"Autopsier un mirage". Dossier Michel Mourot, poète et photographe (À L'Index N° 38)
il faudrait au poème un videphotographique un en-deçà de la langue
où la nuit se sente progresser
Michel Mourot, 'Dans le coeur de la distance', éds. de La Différence, 2005
Au centre du paysage, un œil.et la lumière comme on sculpterait
le tonnerre d’une caresse
Michel Mourot, 'Façons du feu, Façons du froid' (31 poèmes hors recueils). À L’Index 38, 2019
Je rêve parfois d’un poèmecomme d’un objet fractal.
chaque vers, la réduction
exacte du poème entier
Michel Mourot, 'Approches du poème par le désespoir de l’air'
(Textes du tapuscrit hors recueil, À L’Index 38, 2019. Ce titre est dans le recueil 'Intimités du chaos', éds de La Différence, 2007)
Michel Mourot (poète et photographe, 1948-2009)
Je n’avais jamais rien lu de Michel Mourot, dont je ne savais rien, et donc pas du tout ce qui m’a tout de suite interpellée et intéressée : qu’il soit poète « et » photographe. C’est ce « et » qui m’a donné envie de lire attentivement ce dossier au beau titre, « Autopsier un mirage » (titre qu’on retrouve en entrée du texte de Michel Lamart, qui étudie, notamment, la création photographique et le visible dans la poésie de l’auteur. Ce titre traduit bien le projet du dossier complet, qui veut nous faire pénétrer dans le mystère d’un destin d’écriture et de regard (interrompu par un accident de voiture). Mais dit aussi à quel point il ne se donne pas d’emblée. Et « autopsier », le poète cherche cela dans son écriture et pour l’écriture. Il y a une acuité de recherche qui se veut en quelque sorte une effraction du langage. Dans certains textes il déchire tout : lignes, mots, syllabes, lettres, signes. Même la ponctuation est détournée de ses effets (un point suivi d’une minuscule, par exemple, prend un autre sens que celui d’une fin de phrase, il marque son espace dans la phrase même). Parfois c’est cela et parfois pas du tout. Deux directions, deux manières de faire trace.
Jean-Claude Tardif, l'éditeur, nous dit, en un bref avant-propos, les conditions de l’existence de cette publication. Rencontres, fidélités. Les sept contributeurs nous font entrer dans l’intimité complexe d’un artiste, et dans une oeuvre qui est beaucoup, me semble-t-il, déchirure.
Ainsi, on lit…
Hervé Carn (qui se souvient de ses rencontres avec le poète, autour du cinéma et de la poésie).
Michel Cosem (poète et éditeur, qui le publia, à « Encres vives »).
Michel Lamart (à l’initiative du dossier ).
Patrick Mouze (qui présente des inédits).
Béatrice Pailler (qui écrit des poèmes en marge des photographies de sol et d’eau).
Christian Travaux (qui étudie les paradoxes du travail de « désécriture » du poète, sa « rage » à casser, biffer, griffer, abréger, pour, dit-il, « écrire l’écrire »).
Et le poète James Sacré (qui le connut par le hasard d’une recension que fit Michel Mourot sur un de ses livres, ce qui le fit vouloir le rencontrer). Et qui, rappelant le méchant propos d’un poète d’alors au sujet des textes de Michel Mourot qu’il qualifiait de « galimatias », dit que l’auteur, lui, ne prenait pas cela péjorativement, car il y retrouvait la qualité (donc au contraire de l’intention négative) de sa démarche de déconstruction. James Sacré, montre justement, à partir de cela
(rejoignant la lecture de Christian Travaux) la force littéraire de ces biffures et cassures - car elles sont conscientes, et nommées dans les poèmes (« gestes foudroyés », « séisme »). Oui, il y a toujours des gens qui veulent avec arrogance juger les autres sans les comprendre… Et, à l’inverse, des écrivains se faisant lecteurs pour révéler ce qu’ils reconnaissent dans une œuvre, comme ceux-ci dans ce numéro.
Michel Mourot affirme une volonté formelle de la destruction des normes du poème, tout en cherchant avec obstination à construire, à structurer le poème et le recueil (on voit des plans divers et des variantes), en défaisant et reprenant autrement l’ordre et les titres. Il bouscule, crée des scansions, des heurts, met des signes, des chiffres, des parenthèses…
Parenthèses. J’aime ce mode de pensée, car c’en est un, où on inscrit ainsi l’in-fini (le non fini) d’une interrogation sur le sens. Façon de dire que rien n’est figé, qu’il y a encore autre chose à dire. Et même s’il n’y a rien de noté, juste le signe, la parenthèse est l’inscription d’une digression intérieure, la pause dans la pensée pour plus de pensée (ou au contraire la méfiance de ce qui serait un « trop » de pensée). Et simplement l’espace suggéré du regard non transcrit. Le photographe en lui sait qu’il ne peut tout dire de la vue, que la poésie est visuelle mais échappe cependant à une totalité illusoire de la captation des images. Entre la poésie et la photographie Denis Roche mettait un « parce que » liant les deux créations, l’une imposant l’autre. J’ai l’impression que, quoi que puisse être une possible concordance entre eux (puisque Michel Mourot connut et apprécia l’oeuvre de Denis Roche) c’est différent. Je crois que ce serait, là, un « malgré ». La poésie malgré la photographie, et inversement. Tension : « Cerner le lieu, qu’y puis-je ? ». Mais de toute façon l’œil est omniprésent. Écrivant c’est parfois comme s’il frottait les mots pour les user et en faire sortir le visible, rien que le visible, à force d’effacer le reste : « Les abréviations sont des mots foudroyés ». (Poète foudroyé ?).
J’aime, dans les trois photographies proposées, que ce soit matière d’eau, présence du sol, « matière-fantôme » : « Je photographie la pluie » écrit-il. Et : « la voix nous vient des pierres. / on n’échappe pas au sol. » Il va loin, dans ce sens : « l’écriture me vient des pieds ». Peut-être car ainsi il poursuit l’auscultation du réel et de soi, mais pas devant une table. Saisir la topographie des lieux comme il trace une typographie heurtée. Démultiplier les cadres du réel en marchant, car les regards successifs impriment des images en surimpression, et cela dérange l’immobilité, les certitudes sur ce qui est. Alors que l’immobilité peut faire mentir la perception. Ainsi il déchiffre les « cicatrices de la terre » et choisit « Plutôt l’incertitude ».
Pour moi c’est une rencontre majeure que cette lecture. Émue devant des proximités étonnantes (en ce qui concerne la photographie et ce qu’on peut dire de la photographie). Moi avec ma série de flaques, fascinée par ces surfaces d’eau, ce qu’elles révèlent. Mes ombres sur le sol, et ma réflexion sur ce rapport au sol, à la surface. Mais j’aimerais que des photos de lui soient regroupées dans un livre (avec ce qu’il a pu écrire sur la photographie et le regard, dont les citations lues dans À L’index, à ce sujet).
J’aurais aimé le citer beaucoup plus, tant j’ai apprécié de passages des textes. Mais il y a la revue pour les lire…
MC San Juan
Réponse au commentaire (transmise aussi directement).
Merci, Michel, pour ce retour. C'est précieux, quand on écrit sur le travail des autres, que savoir comment ils reçoivent cette lecture. Ces recensions sont l'autre face de mon écriture, qui compte, car la lecture est au sommet des pratiques préalables à la création, pour moi. J'ai aimé ce dossier, beaucoup, car il traite de questions qui me sont intimes, et l'art double de Michel Mourot est celui d'un frère en regard. Les auteurs qui ont ouvert, avec art, le sens profond de sa démarche ont fait oeuvre juste.
Et, oui, il manque un paragraphe sur le CD, la voix. Je le ferai, plus tard (date incertaine, car serai longtemps loin du CD...).
LIENS...
Sur une conférence (à Reims) autour de ce numéro d’À L’Index…Texte introductif.
Bio-bibliographie, liste des livres (dont plusieurs à rééditer…).
À L’Index N° 38…
Commande : Le livre à dire, Jean-Claude Tardif, 11 rue du Stade, 76133 Épouville. Le dossier, et le CD associé (voix de l’auteur) 17€
23:51 Publié dans ART (arts visuels,photo,BD,musique,chanson,etc.), CITATIONS litt.et exergues, POÉSIE, RECENSIONS,notes de lecture. (© MC San Juan) | Lien permanent | Commentaires (1) | Tags : michel mourot, poésie, photographie, À l’index, À l’index 38, autopsier un mirage, jean-claude tardif, hervé carn, michel cosem, michel lamart, patrick mouze, béatrice pailler, christian travaux, james sacré, denis roche
24/06/2019
"Simplement... Presque blanc...". Lire la poésie de Jean-Claude Tardif
J’écris / pour oublier la parole
Je parle
pour écrire simplement
plus haut dans l’air
Jean-Claude Tardif
Simplement… Presque blanc… (Éditinter éds. 2018).
Le titre du recueil est l’affirmation d’une exigence, qu’on peut comprendre, première lecture, comme une poétique humble.
Que signifie « simplement » ? Est-ce une manière de dire « Ce n’est que cela » ? Ou de dire « Il n’y a rien à ajouter sur ce qui est offert ici en lecture : c’est juste posé, donné, sans volonté de complexification artificielle » ? J’y lis une éthique inverse de l’arrogance. Par un auteur qui a une très vaste culture poétique et une conscience aiguë de ce qu’est écrire.
Et « Presque » ? C’est le mot de l’intervalle entre ce qui est là et pas tout à fait là. Le mot de la marge, justement pour qualifier le « blanc », terme polysémique en poésie, mais aussi blanc des marges, quand le poème est dense, volontairement fragmentaire. « Presque » est l’adverbe du poétique, où le sens doit être évocation ouverte plus qu’affirmation fermée. Pour que le lecteur assume la part de co-création du texte.
Le « blanc » est-il ici en rapport avec le « neutre » de Maurice Blanchot ? L’écriture neutre. Je trouve qu’il y a des points communs. Car le recueil expose effectivement cet écart entre les mots et les choses, les mots et soi, et cette idée du « rien » radical qu’oppose le monde, la vie, le corps, et la mort au désir du poète de saisir le réel avec les mots. Comme si écrire se voulait conscience d’impossible, savoir d’un échec joué d’avance. On n’arrivera jamais au plein du sens avec nos mots. Et personne ne le peut. Ce qui fait la valeur d’une écriture est précisément ce savoir, donc la capacité d’écrire dans les marges entre le vide et le plein du sens et des choses. Distance, ce blanc, prise avec les émotions, avec les concepts trop proches des certitudes, et métaphore du silence, dont il est dit, en entrée (épigraphe d'une ligne, seule sur la page) qu’il est aussi dans les mots (pas seulement entre les mots). Puisque les mots ne portent pas tout le sens. (Et c’est pourquoi il faut la poésie, qui est cette entreprise qui sait l’impossible et l’affronte en inventant un autre rapport avec le langage.) 
Parce que l’être humain est coupé, ontologiquement, de la parole fondatrice (« Au commencement / était le verbe dit-on / / / mais juste après… »)… Mais aussi parce que sont problématiques les réalités de notre modernité dans le rapport au « dire vrai « , en général. Cela c’est le contexte de toute expression consciente. Mais plus encore pour la poésie, car elle va plus loin que toute parole, que toute écriture, dans son rapport avec les ombres et les lumières tapies dans notre inconscient.
La triple dédicace du recueil donne aussi une orientation. Eugène Guiilevic, d’abord. Ou hommage à un art poétique qui porte une réflexion sur le rapport au réel, la capacité (et la nécessité) de douter des repères que sont le temps, l’espace, les choses (« Art poétique », rééd., Poésie/Gallimard
2001). (Donc un positionnement dans cet intervalle du « presque »). Volonté de lucidité. Puis Jean-Louis Giovanonni (qui a, en plus, dirigé un travail collectif sur Guillevic…), ou un maître de l’écriture fragmentaire, aphoristique. Et dont les questionnements rejoignent cette lucidité de Guillevic, l’interrogation sur la difficulté de nommer au risque de perdre ce qu’on nomme. Et 
enfin Werner Lambersy, immense poète dont l’avant-propos à son anthologie poétique (publiée chez Actes sud en 2004, « L’éternité est un battement de cils », superbe titre ) est un magnifique manifeste d’art poétique où la lucidité, là encore, est première. Mais j’en retiens une injonction : « laisser faire le poème », « ne pas s’interposer ». Peut-être est-ce là aussi le sens de ce « simplement » : une pratique de l’écriture dans un lâcher-prise, l’acceptation de ce qui vient, puis la distance. Je crois que la pensée de Krishnamurti que Werner Lambersy cite dans cet avant-propos pourrait être co-signée aussi par Jean-Claude Tardif : « Si on ne peut pas donner rendez-vous au vent, on peut toujours laisser la fenêtre ouverte. ». Oui, les dédicaces sont éclairantes. Et, pour mieux saisir ces parentés profondes entre des univers d’écrivains, lire d’eux ces livres. Et de Jean-Louis Giovanonni ce peut être aussi le récent « L’air cicatrise vite » (éd. Unes, 2019), car il rejoint complètement les thématiques en question, en suivant d’un an à peu près le livre de Jean-Claude Tardif). Des mondes frères. Premier poème du recueil, le temps, mais celui, infime, entre une seconde et une autre, ce « rien ». Puis, page suivante, poème bref de trois vers, une question devant le miroir. Et la réponse qui suit, autre page, c’est encore le « rien ». Moi, en lectrice des taoïstes et bouddhistes, j’y vois une parenté philosophique (peu importe si lui la voit ou pas, le questionnement est là). Conscience du vide et volonté de le dire. Un constat, mais dans les sagesses évoquées c’est aussi un objectif, pour être capable de se déprendre du « moi » qui nous encombre, alors que nous pouvons savoir que peut-être dans le miroir il n’y a rien, le réel ultime étant autre, même nous. D’ailleurs il le dit : « En soi / se retirer / de soi / et plus encore /// comme / si le néant voulait dire / quelque chose ».
Le mot « silence » revient souvent dans ces pages, ce « trou blanc ». Et la méfiance devant les mots qui induisent en erreur et deviennent « cendres » / « sur la peau », mémoires paradoxales de douceurs heureuses. Notre vie a un rapport avec la mort et l’écriture en est la dépositaire. Si le mot juste échappe, alors il faut exiger plus, dit-il, en parlant de hauteur, et aller chercher à extirper le silence du corps même, celui qui s’insinue.. Exercice lucide de regard sur le rapport avec soi et le langage, la parole qui pout mentir. Cela passe par la peau, le corps. Il faut déchiffrer les traces dehors et dedans. Se taire peut être parfois proche du cri. Dire proche du masque.
Le blanc n’est pas que la marge ou le neutre, il est la non-couleur (la couleur, ce « mythe »), et le non-savoir reconnu. Écrire un poème est une entreprise de lutte avec le silence, aussi, et avec les mots qui pénètrent et bousculent notre être intime. Car les saisir c’est être traversé par eux, donc changé. Écrire « un » poème. En sous-titre c’est noté « poème(s) », car les poèmes brefs tissent « un » poème, une méditation suivie.
À l’inverse du blanc, dernier poème, autre non-couleur, le noir du point, d’une mouche sur un drap, d’une tache sur la peau. Ce reste qui emplit le vide en dehors du blanc, et qui est aussi l’espace de la mort. Ce dernier poème renvoie au premier, faisant penser au temps : « rien / si peu /// et pourtant ». Et pourtant toutes nos vies… La boucle du temps, structure circulaire du recueil.
Impossible, pour moi, de ne pas rapprocher ce livre de deux autres de Jean-Claude Tardif. Les titres trahissent la proximité des thèmes, en tout cas de certains, car chaque livre a sa logique, sa nécessité. D’abord « La vie blanchit » , éd. La Dragonne, 2014. Thématique du silence, aussi. Mais présence de gens, de lieux revisités, 
réflexion sur la vie, la mort, la mémoire et l’oubli. (Un recueil où on entre facilement, car il fait le récit de moments du quotidien, des émotions du quotidien). Qu’est-ce qui blanchit ? Peut-être le temps. Peut-être quelque chose en nous qui se glace parfois devant les séparations, les pertes, ce qui disparaît, n’est plus. Ensuite « Nuitamment », Cadex Éds., 2001. La nuit n’est pas le noir du recueil actuel, mais le temps de l’intime, de l’amour (belle préface, une page, de Marcel Moreau). Donc le sombre peut avoir une autre signification, et le noir, dans ce livre, n’est pas non-couleur. En exergue au recueil, Baudelaire : « Ceux qui savent, me devinent ».
réflexion sur la vie, la mort, la mémoire et l’oubli. (Un recueil où on entre facilement, car il fait le récit de moments du quotidien, des émotions du quotidien). Qu’est-ce qui blanchit ? Peut-être le temps. Peut-être quelque chose en nous qui se glace parfois devant les séparations, les pertes, ce qui disparaît, n’est plus. Ensuite « Nuitamment », Cadex Éds., 2001. La nuit n’est pas le noir du recueil actuel, mais le temps de l’intime, de l’amour (belle préface, une page, de Marcel Moreau). Donc le sombre peut avoir une autre signification, et le noir, dans ce livre, n’est pas non-couleur. En exergue au recueil, Baudelaire : « Ceux qui savent, me devinent ». Je garde une tendresse particulière pour le recueil dont j’ai fait une recension antérieurement, « L’homme de peu ». Je mets ci-dessous le lien vers la note. C’est de ce livre que Philippe Claudel a pris une citation pour l’exergue de son roman « Les Âmes grises »…
MC San Juan
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Livres de Jean-Claude Tardif chez Éditinter, dont celui-ci (tout en bas, car 2018), disponible pour 8 €. Résumés, présentations, sur la page de l’édition… .
Ma NOTE du 17-07-2018 sur « L’homme de peu »…